如何锻炼自己的耳朵

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不少人向我提到怎么样提高自己的听觉能力，作为搞音响的，耳朵鉴别能力是不是要比普通人强很多才行。

搞音响的，听觉能力确实非常主要，不会听，就相当于“不识货”。“不识货”就是外行，这样说一点也不过分。有不少人把识注意力放在是不是仿造、是不是换过零件的等等，这一点虽然重要，但是相比之下，听觉感受更加重要。

说到练耳朵是一个很难说清的难题。这是因为，要练成什么样的耳朵?是多年来一直有争议的。记得15年前筹备一个音响方面的鉴定会，原计划邀请专业扩声的专家、录音的专家、文艺工作者、发烧友（搞HI-Fi的）、还有主管领导部门、非专业人员等。后来有人（搞这类活动经验很丰富）力劝不要这样做，千万不能把这些专业人员叫到一块，他们之间的鉴别标准就不一样，这个专家认为是优点的方面，那方面的专家可能认为是缺点，结果这个参评设备就没有优点了，弄不好，专家们都有可能自己打起来。

想来有道理，搞技术的坚持客观标准，任何夸张都是不严肃的；可搞艺术的，常常重视感染力，可以有一些艺术夸张，更注重情感；搞录音的要修剪或修补一切缺陷，而其他行业的会说，那些监听的系统虽然缺陷少，但是听觉很累，缺少感染力……。

在国外，也有两个说法：其一是忠实还原原始信息；其二是把音响系统看成是一个乐器，可以二次赋予新的音色。

对于忠实原始信息，很好理解，Hi-Fi就是这样的要求，也是最容易被接受的，这是因为，到目前为止，人们还是觉得，不带扩声的现场音乐会总是感觉好一些，所以要求音响系统，首要任务是怎么把现场感觉还原出来。

对于把音响看成乐器，似乎也可以理解，那些林林总总的国际名牌，不是都有自己的风格吗？甚至一些金耳朵闭着眼睛去听，就能判断是那国的风格，有不同的音色。要知道，原始信号源都是一样的。出来的声不一样，差别在哪？不就是音响系统额外赋予声音某种信息，让人去鉴别，去区分。

作为音响技术人员，耳朵听觉能力的衡量，有多种不同说法。最基本的，应有以下几个主要方面：

1．比对能力，有两个或几个音源分别发出音乐、人声或纯音信号，然后判断这几个音源发出声音的区别，分辨的越是细微，其听觉能力越强。这种能力看似简单，实际非常重要。在很多情况下，用比对方式判断一套音响的好坏，可以相对轻松。这是因为，几乎所有的人在听觉感受时，都受到环境、心情、注意力等影响，加上信号源的离散性，准确度是不稳定的。比对方式可以有了一个参照，参照的系统和判断的系统同在一种条件下，这些不良影响会相对小很多。

较初步的比对实践（或训练）是选择音质差别大的两个系统比较，两套系统的切换速度要快，以品质高的系统作为参照，比较另一套系统的差别。用于参照的，最好是经过测试和公认品质优良系统。这是因为，听觉能力相对弱的人，往往有根据自己的爱好来判断的倾向，把正确的看成错误，把错误的看成正确。例如，相当多的人感觉特性曲线近似“马鞍形”的好听，有一种虚幻的“音域”和“干净”。这种片面性，会影响许多其它方面的表现。如果不希望自己的耳朵成为片面的，从一开始就应下决心抑制自己的某些爱好。用一套优质音响作参照，就是强制你往那靠。

比对的方面很多，相关的技术标准和教科书都能找到，这里就不赘述了。

2．纯音鉴别。大多数情况是在无参照系统情况下进行的，纯音测试是另一个相对客观的鉴别方式。我们不讲用设备检测方式，纯音信号有软件类型（光盘、软盘、存储器），也有信号发生器类型。说它相对客观，是指用一个频率的声压，对比另一个频率的声压，在很快的切换过程中，判断差别相对容易一些，有时这种方式比便携式测试设备分辨率更高（指带宽很窄的峰谷）。

纯音测试中需要注意的是由低声压向高声压切换听觉灵敏，从高声压向低声压切换听觉不灵敏。换句话说，低谷的发觉难，振峰的发觉容易。由于这种特性，有时会给听音者带来误导，在频率缓慢渐变的过程中，增减的敏感不对称性，得到的测试结果有较大误差。所以，这种鉴别有时需要往返进行。

纯音鉴别还有一个重要的方面就是判断非线性失真或谐波失真，有经验的技术人员在听觉纯音信号时，能判断是否纯净（有非线性失真就会存在高次谐波），以此判断失真情况。特别实在低频情况下，低于40HZ的信号几乎听不出来，常常看到扬声器在动，听不到声音，如果能听到较大声音，就有可能听到的是非线性造成的高次谐波。一个成熟的技术人员，应该能做到40HZ以上的纯音低频信号也能鉴别。

在聆听音乐信号时，也有类似情况。有些音响听起来好像高音较多，实际上有相当的成份是非线性引起的高次谐波。

3．提高品味。一个听觉品位高的人，能够满足要求的音响相对少，听觉品位低的人则相反。换句话说，品位高的人很容易在系统中找到毛病，毛病稍微大一些就很难忍受。这一点，正是音响工作者需要的。

听觉品位是熏陶出来的。生长在音乐世家和生长在偏僻山村的人，听觉要求肯定有明显差别。对于音响工作的专业人事，较现实的做法是在一段时间尽量多听品质优异的音响，这段时期越长越好，甚至多听无扩声的现场演出、演奏。听多了，就会逐渐形成一种习惯，再听到有缺陷的音响，与以往听到的音响有差别，按照听觉习惯很自然的就会感觉出来。

当然，有些听觉感受有例外。例如，电子乐和迪曲，这类音乐常常是人工夸张的，为了营造某种气氛，这种夸张是按照需求人工营造的。有的还故意制造一些失真来实现某种感觉。在训练自己的听觉能力时，一般不主张听这些音乐，更不主张用这些音乐评价音质。在极个别情况下，为了实验系统的动态能力时，才会有可能用到迪曲。

4．用声像定位判断均衡程度。对于大型乐队演奏（如：交响乐），各种乐器的布局有一定的规律，听觉品位高一点的人，常常利用声像定位来判断音响系统的均衡状态。

例如：乐队的前排左侧大多是小提琴，右侧为中提琴，中排为管乐，后拍为打击乐，贝提琴等。在聆听交响乐演奏时，如果小提琴改在了右面，中提琴改在了左面，就有可能左右颠倒了；如果感受低音打击乐（如：鼓）或贝提琴在前面，小提琴偏后，就有可能低音成份过多，高音成份偏少。如果鼓在前面，却又悬在空中，不能落地，可能是虽然低音偏多，但是下限频率不够低，也就是常说的落不实。在有人声演唱的节目中，人声的位置应该在中间偏前位置。有很多系统感觉人声偏后，甚至高度很低，其原因常常是中频或中高频弱。

用声像定位来判断均衡是简洁的方式，但是，有时会产生误差。例如：人声的偏后，有时并不是中频缺，发生声阻塞情况也能把人声位置拉远。这种情况是很多系统中大量出现的。一些调音师一遇到人声弱的情况就提升中频的做法，有时会带来许多不必要的负作用，如：人声不丰满，不甜美，不清晰等。

还有一点需要注意的是，有些频率范围是很难听到，却又能感受到的。例如在舞厅中适当增加40HZ以下的声压，虽然人耳很难直接听到，但是加入以后能感到脚下有从地面传过来的感觉，催动舞池里的人跟着音乐跳动。在高音段，一般人很难听到14KHZ以上的声音，但是增加这一段的声压能强化声像的位置感。

5．积累常见缺陷的听觉表现。好的听觉能力不仅表现在能否听出有问题和有什么问题，还应该能判断发生问题的原因，以便有针对性的解决问题。

这种能力是有较大难度的，即便是经验丰富的老手，也有判断失误的可能。这种能力的积累，需要有一个较长时间的来实现。要知道，准确判断能力是最有实用价值的。

快速提高这种能力的最有效途径是人工制造缺陷，然后观察这种情况的听觉变化。或者用替换法更换不同的设备，观察不同设备的表现。

未完待续

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泊尔

这篇也没完。继续关注

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6．克服心理因素对判断的影响。这一点是最重要，也是最难以把握的。无论是初学者还是资深行家，在聆听音响时都有心理倾向。这些心理倾向主要有爱好、习惯和自信三个主要方面。

对于爱好是最容易理解的，有的人喜欢清脆感觉，有的人喜好混厚感觉，习惯说法就是冷与暖色调。有的人喜欢甜美，有的人喜欢激烈，这种差别在老年人与青年人之间差别较大。有的人喜欢古典，有的人喜欢现代，习惯说法是严肃与通俗的差别。

习惯倾向是长期在某种状态下熏陶出来的。对于所有音响系统，有共性的缺陷和个性的缺陷。胆（电子管）石（晶体管）之差就是这种情况。某一类人长期在某一种环境中习惯了某感觉，就很难接受其它类型的感觉，甚至有些缺陷看成优点，优点的方面反而不接受。一些老资格的鉴赏家，经常听一听现场音乐会都是十分必要的，原因之一就是参照真实去修正习惯。

关于自信是最难以把握的。在所有困难中，战胜自我是最困难的。经常可以见到这样的现象，一些听觉行家沉醉于自己的产品或自己代理的产品上，甚至觉得远远超过某某进口名牌，可是其他人对此不以为然，评价大相径庭。而前者在评价毫不相关的其它产品时，又能博得众人的赞同。原因是什么？心理暗示。其中的含义有主动和被动两方面：主动方面是指，用自我希望的（爱好、习惯等）标准去衡量，由于自己的产品往往更接近自我希望的标准，以这种自我的代表物去比对其它产品，自然其它产品的“缺陷”就多，评价就不好；被动方面是指，比对现状摆在那里，可总是希望自己的东西好一些，于是产生心理倾向，把不好的看成好的。有这样一种情况可以说明这一点，两套比对完的系统放在那里，第一天结果是自己的好于参照系统。放一天，什么都不要动，第二天重复比对，结果又觉得自己的东西不如人家了。为什么会出现这种情况，在第一天比对时，可能反反复复进行了很多次，这个过程就是不断找自己优点，别人缺点的过程，不断的比，不断的暗示，时间一长，不好的也比出好来了。而第二天，心理状态有所恢复客观，比对的结果固然有所变化。

要想减少这种自我暗示的成份，一种简单方法可以借鉴：盲测。在比对中，自己都不知道哪一套是自己的，哪一套是别人的，下了结论后再看是哪套。比对不要在一段时间反复太多次数，要拉开间隔甚至分散到几天进行。如果真是要得到非常准确的结果，最好由多人同样是不知谁的产品情况下，进行比对，甚至参加比对的人有多种类型，以减少行业习惯的因素。

7．最后，希望好的听觉能力应建立在相对中性的前提下，时时把握尽量少带有倾向性，这是专业与业余之间最大的区别。要做到这一点，需要接受多方面的熏陶。现场音乐是相对中性的，严格说，受到建声影响也不能是真正的原汁原味。所谓多方面，是指多种风格，多种类型，甚至不同的群体，接触多了，倾向性自然会少一些。有了中性的鉴别能力，并不是主张搞的产品，做的工程就一定也是中性的，这里主要是指参照标准中性，产品、作品（工程）还是可以有个性的，只是一个成熟的技术人员不是座井观天的去鉴赏，去评论。产品和作品是根据需要来确定风格的。

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yipianyun

谢谢景上如画，谢谢老浦东。

网速又不行了

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凡曲

楼主适当裁剪、分页，读起来没那么疲劳

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yipianyun

楼主适当裁剪、分页，读起来没那么疲劳[/quote]
谢谢提议，以后注意。

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